Зашто неке концертне дворане звуче боље?

Облик "кутије ципела" најбоље преноси динамику музике до слушаоца

Класични правоугаоник: Стадтхалле Вуппертал омогућава посебно динамично искуство слушања. © Јукка Патинен
читају наглас

Чути добро свирање оркестра уживо је задовољство - ако је акустика у праву. У великим концертним дворанама обично је већ добро оптимизовано. Али још увек постоје разлике: Просторни облик одлучује да ли се динамика јачине музике добро преноси. Зашто је то тако и које европске дворане раде посебно добро, сада су истраживали фински истраживачи.

Посета класичном концерту у некој од великих концертних дворана посебно је искуство. "Ако су музичари добри и кад је окружење у реду, тада оркестрална музика може узбуркати и изазвати гоосебумпс", објашњавају Јукка Патинен и његове колеге са Универзитета Аалто у Еспоу. Изнад свега, динамика музике - прелазак из гласне у тиху и обрнуто - игра посебну улогу у доживљају слушања. "Замислите да су све ноте свиране са истим монотоним нивоом и тоном - ефекат би био изгубљен", рекли су истраживачи.

Да ли и како ове музичке нијансе допиру до слушатеља, акустика концертне дворане игра пресудну улогу. Изнад свега, квалитет форте, гласни пролази сматрају се заштитним знаком добре концертне дворане, јер су тихи звукови често чак и прихватљиви у просторијама са мање добре акустике. Али како облик концертне дворане утиче на перцепцију музичке динамике, постојало је само неколико студија.

Кутија за ципеле или апстрактно геометријски?

Већина класичних концертних дворана изграђена је правоугаоно, а ову форму следе, на пример, Алте Гевандхаус у Лајпцигу, Мусиквереинссаал у Бечу или Цонцертгебоув у Амстердаму. "Овај облик се и даље најчешће користи за класичну и романтичну музику", објашњавају истраживачи. Ове собе обично добијају добру акустику снажно одражавајући оркестрални звук на својим бочним зидовима. Као резултат, тонови су усмерени на обе стране тачно у правцу ушију слушаоца.

Берлинска филхармонија је апстрактни геометријски простор, при чему свака трибина стоји под различитим углом од подијума. За акустички тест, неколико звучника представља оркестар. Јукка П тинен

Али у међувремену постоје и други обрасци сала. На пример, Берлинска филхармонија је више угаоно-овалног облика, док су остали ђонови у облику вентилатора или у облику поткове, као што су многе опере. П тинен и његове колеге сада су проучавали како ове различите форме просторија преносе спектар различитих запремине и фреквенција на уши слушалаца. дисплеј

У ту сврху постављали су лутке са микрофонима у ушима на разним местима у аудиторијуму десет европских концертних дворана. Они укључују Вуппертал Стадтхалле, Беетховен Халл у Стуттгарту, Виенер Мусиквереин, Берлин и Келн Филхармонију, Конзертхаус Берлин, Херкулессаал и Гастеиг у Минхену, као и Амстердам Цонцертгебоув и Палаис дес Беаук Уметност у Бриселу. У свим случајевима, музичари замењују стандардизоване звучнике на оркестралном тромбону. У сваком случају, свирао је комад из Бруцкнерове симфоније бр. 4, у којем се гласноћа у пролазу знатно повећава, а да се песме и инструменти не мењају значајно.

Више динамике у дугој поновној провјери

Резултат: Најбоље су изведене класичне правоугаоне концертне дворане. У њима су снажни бочни одраз осигурали најбољи просторни и динамички звучни утисак, како извештавају истраживачи. М нцхер Пхилхармоние Гастеиг, апстрактни геометријски простор сличан берлинској филхармонији, с друге стране, понудио је мање динамично искуство слушања. Њихова акустика преносила је значајно мање звучне енергије сетиоцу.

Али било је и упечатљивих разлика унутар правокутних посуда: оне су биле најизраженије у Вуппертал Стадтхалле-у и Беетховен Халлу у Стуттгарту, како извештавају П тинен и његове колеге. Иако је директан звук за обоје једнак. Али у Стуттгарту строп и под концентришу звук јаче у средини, док у Вупперталу ужи облик и бочни балкони обезбеђују додатне бочне рефлексије. Као резултат, на пример, Кресценди се боље преносе.

Према истраживачима, ови резултати објашњавају зашто је већина концертних дворана грађена правоугаоно у класичном периоду. Иако се у то време акустика још није могла тачно изучавати као данас, један је, готово инстинктивно, одабрао просторни облик погодан за бочни одраз. То не значи да су све не правоугаоне концертне дворане бескорисне, како истичу истраживачи. Али када је у питању уживање у динамичним комадима са брзо мењајућим се волуменима, класични облик има нос за ситни, тачније уши, напред. (Зборник радова Националне академије наука, 23014; дои: 10.1073 / пнас.1319976111)

(ПНАС, 04.03.2014. - НПО)